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    设计界“小鲜肉”,从再造手艺开始

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    越来越多初出茅庐的设计师,将目光和注意力锁定在对中国古老而传统的手工艺的再造上。

    大量集结民艺再造领域,和近年来设计界、市场和大众审美更迭变化不无关系。但这条与业界前辈截然不同的成长道路,并没有看上去那么简单。

    陈福荣眼睛一眨不眨地望着炉上的火苗,眼见火候已经到位,这边,老师傅脚踩闸板控制捶打的力度,一只手拿着钳子灵活地翻动炉子上的铁块。手脚并用之间,一把福剪已经初具雏形。

    两年前毕业的“85后”陈福荣,作为参与“手艺新生”的新生代设计师,花费两个月的时间,在福州当地百年金工作坊郑兴利手工剪刀铺跟随老师傅学习手艺。福剪是一种精悍的金工制品,独特的“夹钢”手工锻造工艺,让福剪不同于机器冲压制造的剪刀,更假锋利耐用。老师傅还能根据客户的不同需求,用不同的火候和不同硬度的钢材为其量身定制剪刀。

    设计界“小鲜肉”,从再造手艺开始

    保留传统工艺的精华而在外形设计上予以提升以吸引年轻人,是陈福荣Symmetry剪具系列的出发点


    “师傅说夹钢的过程太危险,只让我在一边观看,没让动手。”陈福荣说起两个月的“学徒生涯”,表情中带着意犹未尽的兴奋。不过,福剪最大的问题是外形上无法吸引人,年轻人更喜欢造型轻巧的剪刀。

    “我的想法是保留它的工艺精华,在造型和体量上对其进行改进,让它成为年轻人生活中的潮物。”“学徒生涯”结束不久,陈福荣对福剪的外形开始了一番大刀阔斧的革新,突出其冷峻的工业感,将尺子作为刀头,Symmetry剪具系列的创意引来媒体和同行的一片喝彩。

    实际上,越来越多初出茅庐的设计师像陈福荣这样,将目光和注意力锁定在对中国古老而传统的手工艺的再造上。

    设计界“小鲜肉”,从再造手艺开始

    Symmetry剪具系列


    近日落下帷幕的2016“设计上海”展览上,这种趋势更是显露无疑。冉翔飞、陈飞鹏、耳语工作室、吱音、明暗设计组合等,这批思维活跃、对创新和颠覆极度渴望的设计界“小鲜肉”,与历经岁月沧桑沉淀的古老手艺不断擦出耀目的火花。年轻与古老、活跃与宁静、革新与传统,截然对立的种种元素之间的碰撞所形成的张力,让设计界的这种现象显得有格外生动趣而耐人寻味。

    在江南大学学习设计时,冉翔飞因为获得红点奖的概念设计奖项引起媒体的关注。不过,此后,他就埋头于景德镇的瓷艺作坊,悉心研究各种窑烧的奥秘。在他的最新作品手工拉坯的“山雨碗”上,斑驳的釉色和雾气环绕的湘西风景颇有相似之处。用冉翔飞的话来说,他是在借用传统手工艺的神和小清新瓷碗的形,表现自己对故乡湘西的一点思念。

    设计界“小鲜肉”,从再造手艺开始

    山雨碗


    三个志同道合的女生孙璟璟、江昕荷、王卓创办的耳语工作室,也把瓷器设计作为设计的落脚点。只不过,她们更喜欢将其他手工艺门类和手工制瓷混搭。在“设计上海”上,她们展示的作品《布染与陶瓷》,就是将布染工艺用到陶瓷釉彩上,手法独特,让人眼前一亮。

    设计界“小鲜肉”,从再造手艺开始

    陶瓷与布染


    而梁缘一直对手工木艺、纸艺情有独钟。他的作品《璇霓》几凳,正是利用回收纸材的韧性,以及手工木艺的塑形工艺压制而成,创意也令业内人士交口称赞。

    “这在以前的国内原创界是难以想象的。彼时,刚刚出道的设计师,绝大部分人的出道作品都是西式家具。因为,躲在角落里的手工艺,潜质还没有被挖掘。而人们的生活观念也是西方化的,觉得设计和生活方式都应该向西方学习,市场规则决定了一切。”权威设计杂《ElleDeco 家居廊》编辑总监孙信喜坦言,设计界小鲜肉大量集结民艺再造领域,和近年来设计界、市场和大众审美更迭变化不无关系。“经过这几年来媒体传播,中式设计不断涌现,各种关于东方美学的生活方式和审美观念深入人心,做一个和传统文化有关的设计作品,显然更能引起人们的注意。”孙信喜也观察到,《家居廊》在“设计上海”布置的“东方美学”多媒体展览,吸引的最多的参观群体是“85后”、“90后”的年轻人。这也从侧面证明,年轻的消费者、买手已经意识到东方美学可贵之处。

    有市场的认可、有设计媒体的追捧,初出茅庐的设计师早已把手艺再造视为成名的法宝和事业的基石,选择了一条与业界前辈截然不同的成长道路。

    设计界“小鲜肉”,从再造手艺开始

    不过,年轻设计师博得人们的关注时,问题也逐渐显露出来。杨明洁、陈大瑞、赖亚楠等老一辈设计师近两年也相当关注手工艺再造。因为对设计语言驾驭已经炉火纯青,他们对手艺进行再造时,在造型、功能、使用体验上的思虑相当周密,手艺元素与国际化的设计语言结合在一起并无生硬之感。而反观大部分小鲜肉设计师的同类作品,青涩和不成熟之感立现。

    “从东方的手工艺元素中发掘设计新意,这是当今中国设计师的优势和资源。但也可能会成为一个雷区,是设计师‘甜蜜的负担’。”知名建筑师张轲坦言,运用手工艺元素没有错,然而能否运用得纯熟,而不那么像符号拼贴那么“明显”,在作品中充分显示出国际化的设计语言,是充分体现出设计师设计眼光和思想高度的一件事。由于没有经过严苛的西式设计实战历练,年轻设计师们在驾驭古老、厚重的手工艺元素时似乎并不那么轻松。造型、功能完全脱离,东方美学成了打酱油的装饰,与日常生活距离太大,类似“悲剧”在这届“设计上海”也没少发生。很多设计新锐的作品最终没能在奖项评选中入评委的法眼,就是因为是着了“中国特色”的道。

    不止如此,即使是受到专业人士好评的鲜肉设计师也有烦恼,最关键的问题——量产成了一道坎,而这是恰恰是设计界衡量作品是否成功的标准之一。“这一点让我比较纠结,作品有新意和能不能量产是两回事。”陈福荣也坦言,尽管最初设定的目标是让福剪成为年轻人生活中的必备品,但Symmetry到现在仍未实现量产。“还有一些问题需要解决,比如,让成本降下来。不超过两三百元,年轻人才愿意掏钱购买。”


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    排序方式:回复时间 共有3条评论

    等到天蓝再看海 发表于 2016-03-29 10:40 1 楼

    现在也越来越多的人关注到手艺这一块了

    | 回复

    品一茶 发表于 2016-03-29 10:40 2 楼

    一个好趋势

    | 回复

    可可艺 发表于 2016-03-29 11:12 3 楼

    成本是有点高

    | 回复

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