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    浮世绘的影响

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    中国的版画影响了日本的浮世绘,日本的浮世绘又影响了西方现代美术中的印象派。 17-18世纪的欧洲,绘画艺术是以新古典主义为主导的。新古典主义么,大家都熟悉的代表作可能就是这张了: 从代表作中可以看出,新古典主义一般选用重大的,严肃的题材,并强调理性而非感性的表现方式。画面构图完整,人物如同雕塑般的形象,题材重大和严峻,表现形式理性,注重唯美和现实的结合。 套用现在网络语言,不那么精确的概括一下,新古典主义就是:要牛逼,要既牛,又逼,还要高,大,上。各方面的。 这其实是17-18世纪时的社会形式要求的,毕竟新古典主义,是伴随着资产阶级革命而兴起的。早一些的文艺复兴,启蒙运动,和当时的资产阶级革命等等这些既激昂,又理性的元素,造就了这种艺术形式。 好了,到19世纪了,欧洲人天天看到的都是这种东西,欧洲画家天天爬起来画的大抵也是这些东西,至少是把新古典主义奉为主流。当时就有这么一批画家,在谋求一些变化和突破。他们不再追求高大上的题材和表现形式,转而去谋求一些更感性的、生活化的东西,简单来说就是,放松点,别绷着,我们来看看普通生活中有什么美好吧! 但是这些人的尝试和努力,并不被当时的主流所认可。借用百度百科一张画: 这张《日出·印象》,被当时的欧洲主流画界嘲讽为“不会画画的画家”所涂鸦的作品。 而在当时的日本,有项经过多年发展,早已渗入日本民间血液中的艺术,叫作浮世绘。 什么是浮世绘?这个问题太大,但简单的来概括就是,描绘日本民间俗世风情的绘画。这些绘画取材多半是日本民众喜爱的山川景色,或是花街柳巷里的美女艺伎。它一点也不高大上,但是极其贴近生活,和这时候欧洲这群被嘲讽为“不会画画的画家”们所追求的一样,所表达的都是生活化的意趣。 19世纪,日本瓷器和茶叶出口欧洲。在当时的日本,浮世绘已经不再仅仅只是版画,更有大量纸上的画作,相当于我们曾经有过的画片之类。日本人对这些画作见惯不惯,并用这些纸张来包装货物(就像我们曾经习惯用报纸来包东西一样)。当时出口欧洲的茶叶和瓷器,就是用这些画了浮世绘的纸来包装的。 这些货物运到欧洲以后,普通欧洲人当然是把其中的瓷器和茶叶拿出来用,但画家就不一样了。他们拿到货物,打开包装,瞬间就把货物忘到一边,只看包装了:我靠!这什么画?这是什么画?! 当时谁又能料到呢?日本人随手用来当包装纸的浮世绘画作,在欧洲变成了珍宝。想想看,当时的欧洲人天天看的是这种画: 是这种严肃的,理性的东西。 而某些欧洲画家所谋求的,正是变数和突破,这时候,日本浮世绘以这种方式送到了他们手中。他们看到的,是这样的画: 还有这样的画: 谋求变革和突破的欧洲画家们,在这些包装纸里找到了地球另一端的知音,或者说是启迪。这些画家们开创的印象派,其重要标志就是反对矫揉造作,反对一味追求高大上,他们观察生活,观察世界,并且敏锐的抓住事物的特质来作画。 他们不再追求雕塑般的人物形象,转而寻求感性上的东西。 这些印象派画作,从表现内容和形式上来看,是不是和浮世绘有大量不谋而合的地方呢? 而大家所熟知的印象派大师梵高,就曾经临摹过浮世绘。 没错,右边是梵高画的…… 欧洲的印象派,并不是因浮世绘的输入才开创的,但一定是受到浮世绘的重大影响的。 当时谁能料到,中国版画影响了日本浮世绘,而日本浮世绘,又以货物包装纸的形式到了欧洲,从而影响了西方现代艺术

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