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    胡曼莹|玩泥巴的建筑家


    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    初夏,蝉鸣不绝于耳。

    在湖上泛舟,摇着蒲扇,用瓷壶冲一杯茶,

    在这气温逐日高升的时节,安神,消夏。

    然而俗话说,六月天,孩儿脸,说变就变。

    本还阳光普照,不出一会儿,雨点落下,

    打在头上,身上,落在草丛中,水塘里。


    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    记忆中的初夏,

    小伙伴们总是三五成群,戏水,玩泥巴。

    胡曼莹的童年,也是如此,

    像男孩子一样玩泥巴,

    把泥巴塑成形,捏成人,她告诉我们,

    自己从小就对泥巴有着不一样的热情,

    以至于对陶器、瓷器有着一种天生的衷情。


    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    多年海外生活的经历,

    让胡曼莹走遍了世界各地,

    踏足23个国家,踏遍每一座城市。

    她喜欢拿着地图走走看看,

    喜欢跟当地人交谈,

    喜欢把车票、明信片存起来,

    喜欢陌生之处带来的新鲜感。

    与其说她是一名旅行者,

    不如说她是一名文化探访者。

    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    西方的教育背景没有让胡曼莹忘记自己的根,

    相反地,

    正是海外的生活让她意识到传统文化的重要。

    在法国攻读硕士毕业后,

    胡曼莹获得了不错的工作机会,

    但她却选择了回国,

    因为想把多年来的所学所想,

    更多地用于中国传统文化与建筑中。


    在胡曼莹看来,陶瓷与建筑有相通的地方,

    同样属于思维的实体化,

    也同样属于文化中不可缺失的重要部分。

    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    【喜从天降】


    基于对文化的热爱和对传统技艺的尊崇,

    胡曼莹开始学习画陶瓷,

    因为是广东人的关系,很自然地,

    她选择了广东传统技法——广彩。

    广彩是广东民间特有的一种陶瓷传统工艺,

    一般采用低温釉上彩的技法,

    在白瓷器皿上进行彩绘并烧制。

    过去的广彩,常常描绘的是风情画,

    技法复杂,色彩浓重,

    发展至今,

    广彩匠人们纳入了工笔花鸟的手法与图案,

    笔法更轻盈,色彩更清淡,

    于是现在的广彩又被称为“广府新彩”。

    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    胡曼莹的作品多以花鸟、昆虫为主题。

    从拉胚、上色到烧制,

    在她的手里,

    广彩去掉了浓重的笔墨与繁复的色彩,

    变得更纤细生动。


    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    【指与心扣】



    飘零的叶片,轻盈的蝴蝶,枝头上的鸟儿,

    在她笔下栩栩如生。


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    【梧桐足迹】

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    【蜂蝶共舞】

    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    【翠鸟瞎想】


    问起与广彩的结缘,胡曼莹告诉我们,

    自己在留学法国的时候,

    曾经目睹被法国当地人

    妥善保存了上百年的中国传统家具,

    这种对传统文化的尊重和保护使她很受感动。

    回国后,

    因朋友的推荐,她师从现在的老师,

    便这样开始了,一学就是好几年。


    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    广彩对胡曼莹的生活改变不小,

    作为一名建筑设计师,她时时需要寻找灵感,

    而纷扰繁杂的日常生活,

    使得她常常无法静下心来放空自己。

    学习广彩后,

    因每一个步骤的完成都需要长时间的专注,

    她逼着自己沉下心来,

    渐渐地,这成为了她与自己对话的方式,

    通过细致地描线,

    在一笔一画的勾勒之间,

    她找到了内心的平衡与宁静。


    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    画广彩,首先得有适合的器皿,

    揉土,拉胚,修胚,烧制,这是第一道工序。

    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    经过第一次烧制,瓷盘得以成形,

    因为上了釉,呈现光滑的青白色,

    这时便可以打稿。

    在油纸上描下图案,并涂满铅粉,

    随后将图案转印到瓷盘上,再用笔仔细勾线。


    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    线勾勒好后,再次入箱烧制。

    接着,用樟脑油将颜料化开,

    上色,拓印,最后再入箱烧制,以固色。

    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    工序步骤繁多,也需要时间等待。

    在胡曼莹看来,

    这种等待正是一种对自己的修炼,

    因为想要做成好的作品,

    必须静下心来,谨慎对待。

    其实对待生活又何尝不是如此呢?


    胡曼莹|玩泥巴的建筑家

    对于文化,对于传统,

    胡曼莹有着自己的理解。

    我们与她进行了一场对话,

    更加深入地了解这位广彩达人的内心世界。


    在左:你是怎么开始制作广彩的?

    曼莹:我从小就喜欢玩泥巴,对陶器、瓷器有一种特别的感觉,那是一种天生的衷情。后来有机会接触到广彩,一下子就爱上。

    胡曼莹|玩泥巴的建筑家


    在左:可以跟我们讲一下你接触广彩的过程吗?

    曼莹我是建筑设计师,一直以来做的项目跟文化保护相关,比如广州猎德村的改造、祠堂的翻新保护,我是这个项目的主创建筑师。建筑是非常大型的项目,很多时候需要外界的投资,我没办法进行投资,而我很希望自己能够在可控的范围内去做一些文化保护的工作,希望是一种基于传统文化的物质上的保护,所以后来偶尔的机会,我认识了制作广彩的颜老师。颜老师是一个非常热爱广彩的人,只要有人想学,他就会免费教学,他很希望将这种技艺传承下去,我非常尊敬他,所以我很认真地学习广彩。


    在左你有着西方的教育背景,却钟情于传统文化,是有什么故事在里面吗?

    曼莹我在法国念书的时候,住在一对法国老夫妇家里,他们在巴黎郊外有座房子,里面有许多我国明清时候的木质家具,其中有一个柜子,柜门打开是一片非常漂亮的丝绸帘子,但是却因为年代久远而破了个洞。这对老夫妇请我找寻能够修补这块帘子的人,即便我后来回国多年,他们仍时不时联系我,希望能找到人修补。这件事给我的触动很深,人对于文化的敬仰和尊重是十分难得且感人的,尤其是对传统文化的保护,于是我也走上了这条道路。


    在左广彩对于你的工作和生活有哪些影响吗?

    曼莹: 我是做建筑设计的,习惯了在夜深人静的时候找创作灵感,而且总觉得生活在纷纷扰扰又快节奏的城市,心老是静不下来。后来制作广彩之后,因为广彩是一门非常需要时间的工艺,即便是描线都要好几个小时,渐渐地我发现,在描线和上色的时候,随着笔的移动,我整个人就能找到一个让自己静下心、清空头脑的状态,每当一次作品完成走出工作室,我便觉得脑海里的信息又获得了一次整理,于是我更容易找到内心的宁静,也能容易找到灵感。


    在左:谈谈你的理想生活吧。

    曼莹理想的生活,可能就是有一天,能够开一家自己的客栈,从设计到搭建,到装饰,都由我一手操办。我可以把我对于建筑的认知,对于生活的感受,都倾注在这个客栈里,我还可以把我过去游历过的国家、每一个城市的地图、车票,都用来装饰这个客栈,让每一个来到这里的人都能看清楚自己走过的路,以及找到接下来要走的路。

    转自微信公众号:生活在左


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    共有1条评论

    深红 发表于 2016-07-08 17:36 1楼 <

    好棒啊

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